《小郡之秋》剧照
把吵架吵出了门道，北京人艺年末大戏《小郡之秋》近日在北京国际戏剧中心·曹禺剧场上演，演员们带领观众走进美国家庭的情感漩涡，回归最扎实的现实主义表演。
不能让观众停留在生活表象
这部由美国剧作家崔西·莱茨创作，并于2008年荣获普利策戏剧奖的作品，围绕美国俄克拉荷马州东北部一个小郡中韦斯顿一家的聚散展开。父亲贝弗利突然失踪，分散在外的亲人因此重聚，深埋的家庭矛盾与三代人之间的秘密也随之浮出水面。
既要让观众沉浸于真实的家庭氛围，又不能仅仅停留在生活的表象，导演唐烨说：“这部戏吵架都是来真的，整台演员很齐整，回归了现实主义塑造人物的这条路，没有一点多余的形式来支撑。但表演还不能太生活化，要放出去，要让最后一排的观众也能接收到信号。表演中常常是小声说台词情绪就对，一大声就不对了，所以有一段时间大家是盼着演出，又怕见观众，这个戏或许演个两三年，所有的细节才能融为一体。”
演吵架恰到好处不易
龚丽君与陈小艺这对有着30多年深厚情谊的大学同窗，此次在剧中饰演一对母女。陈小艺说：“我们演戏的默契度跟别人不同，早年间我们合作过《李白》《虎符》《海鸥》等作品。生活中我们的性格完全不同，但在这部戏里我演的是最像妈妈的那个女儿。”陈小艺在人艺的最后一部新戏定格在10年前创排的《贵妇还乡》，而这一次的《小郡之秋》，从8月建组，足足三个月的时间，陈小艺说：“我们是台上打得乱七八糟，台下特别温暖热闹，所有人都非常努力，谁都可以提出自己的意见，其他人也不会生气，排练过程很开心。”在她看来，正因为作者给予的文本非常丰厚，创作也因此没有尽头。
吵架看似是情绪的宣泄，但若想演得恰到好处却并不易，身兼导演和主演的龚丽君强调：“台词一出口，就必须是那个人，一定要有真实的生理反应，只有这种真正刺痛心灵的体验，才能带来珍贵、真实、动人的表演。”于是，“浓度”和“尺寸”成了她最在意的，“吵架不是表面上的，要调动内因，同台的演员都会问我一场戏下来累不累，身体行不行，说实话挺累的，要全身心投入，还要顾及同台的演员，但令人欣慰的是，最好的效果出来了。”排练中，龚丽君和陈小艺绝对称得上互补型，陈小艺是眼里不揉沙子，觉得哪里不对，会马上停下来，而龚丽君则是温柔的妈妈，先不吱声，此时，陈小艺就会说“你不要想了，你说出来”，两人的默契就是会清晰地知道彼此的想法。龚丽君说：“我们的合作非常顺手，很得劲儿。”
濮存昕戏份不多却似压舱石
仅在开场有10分钟戏份的濮存昕，却为全剧埋下了关键的悬念。“如何在短时间内既把悬念建立起来，又把一个角色塑造完整？我尝试了不少方法，但根本还是要回到剧本，从台词中寻找他言行的依据。”作为北京人艺的年度大戏，《小郡之秋》在舞台上搭建了一座三层美式木质小楼，角色是一家人，演员们在台下也俨然是一家人。因为时间很紧，濮存昕没能赶赴重庆领取文华表演奖，剧组还为他小小庆贺了一下。当被问及拿了多少次这个奖时，濮存昕不好意思地说，“就三五次吧”。陈小艺说：“能在《正红旗下》中饰演老舍先生对他来说比拿奖还要重要。”龚丽君说，在剧组为他颁奖，也是希望能把他对表演的执著造诣传递下去，“这个戏他的戏份不多，作为旁观者，常常会给我们一些精准的建议，就像我们的压舱石一样，有他在，我们心里很踏实。”
《小郡之秋》将演出至11月29日，据唐烨介绍，目前剧本的翻译者、美籍华裔女演员卢燕正在做从美国赴京的准备，“大家可以期待一下98岁的卢燕老师出现在最后一场演出现场的情景。”
文/本报记者 郭佳
摄影/本报记者 刘畅
统筹/满羿
