内娱全明星阵容…
富有话题性的题材，轰动一时的真人真事…
预告片中主演令人过目不忘的演技…
从2018年，导演陈可辛放出拍摄消息后，再传出停拍，到如今定档、上映，持续7年…
从国外到国内，从阵容到故事，它都注定是受万千瞩目、最值得期待、最有可看性和讨论度的年度华语电影…
曾有观众忧虑：按照以往的经验，关注度如此高的电影，结果往往会不尽如人意…
但看过电影后，乌鸦认为，它对得起大众的期待，也打破了被关注的“诅咒”，成为了一个例外：
《酱园弄·悬案》
1945年3月22日，上海。
午夜时分，酱园弄的二房东，听见楼里传来了巨大声响…
仔细一听，声响似乎从女租户詹周氏的房里传出…
这几天，住在楼下的宋瞎子，感冒鼻塞。
正睡着觉，被天花板上的漏水，滴了一脸… 他没在意，随意抹了抹脸…
清早，当他越过马路，太阳照到瞎子的脸，周围的人吓得丢了魂儿：他的脸上，是一道道纵横交错的血痕…
原来，楼上的滴的不是水，是血！
大伙儿到詹周氏的房间一看，眼前的一切，让人目瞪口呆——
没了头的尸体，人的脏器、双臂、双脚、砍碎的骨头渣…
办案长官薛至武很快来到案发现场，看到了蜷缩在角落，脸色惨白、面如枯槁的詹周氏。
他问她：外面地上，死的是谁啊？
她面无表情：我男人…
怎么死的？
我杀的…
平日里与人为善的詹周氏，竟然残忍砍死并肢解了自己的丈夫？！
薛至武啐了一口：一个女人，敢杀她的当家男人，世风日下！
很快，上海的报纸，都报道了这则奇案：因为丈夫沾上赌瘾，长期遭受家暴的詹周氏，不堪其辱…
深夜里，她举起菜刀，砍死了丈夫…
但案件公告后，大家却发现了疑点：死者有一米八五，邻居都叫他“大块头”，但詹周氏只有一米五几的身高，体重还不到八十斤。
如此瘦弱的女人，是如何做到谋杀体重两百斤的丈夫，并分尸16块的呢？
法医也指出：死者的致命伤是颈部的大动脉，伤口像被小鱼刀所割，但詹周氏的作案工具只有一把菜刀。
坊间流言四起：詹周氏肯定有姘头帮忙行凶…
为了结案，薛至武对詹周氏刑讯逼供。
但詹周氏却咬定：是我自己干的…
案件被越来越多的人所关注，得知詹周氏的悲惨身世，女作家西林为詹周氏撰文《为杀夫女辩》：她不是自杀，便是杀人，别无选择！
社会各方声音涌入，加上案件本身证据不足，死刑一拖再拖…
一心想让詹周氏定罪的薛至武，焦头烂额…
彼时，正值日伪政府统治末期，时局动荡不安…
薛至武怎么也不会想到，无论是他的命运，还是詹周氏的命运，都将随着时代的变化，变得诡谲难测…
6月21日，由陈可辛导演，章子怡、王传君、易烊千玺等演员主演，改编自小说《翻案》的国产电影《酱园弄·悬案》将登陆全国院线。
前几天，对电影期待已久，看完上影节特别放映的乌鸦，可以负责任地说：
无论是镜头画面，还是故事、演员表现，都是近期，值得大家进影院观看的电影。
故事的原型，是民国奇案：酱园弄杀夫案。
上世纪四十年代，从小是孤儿的詹周氏，前半辈子身世坎坷，颠沛流离…
被东家许配婚事，和在典当行里做朝奉的詹云影成婚。
本以为找到了依靠，没想到成婚一年后，丈夫就出轨、沾上赌瘾，不仅把家里积蓄挥霍一空，还动辄殴打妻子…
詹周氏尝试过出去工作，却被丈夫一顿毒打：你就是想出去找男人！
她尝试过自杀，却被救回…
在某个深夜，受尽苦楚、走投无路的詹周氏，举起家里的菜刀，砍向了熟睡中的丈夫，随后分尸…
随后更多的细节披露：詹周氏两次供出案发时有帮凶，一个是她的“奸夫”，一个是丈夫的“赌友”，各种小报为了销量，炮制低俗新闻…
在那个夫为妻纲的旧时代，案件引起了社会各界的关注。
有人为詹周氏发声，认为她是被逼无奈才走上绝路，有人坚持“杀人偿命”…
把真实的案件放上大银幕，很容易因为案件的戏剧性，专注营造猎奇和悬疑的氛围，人物沦为符号，变得轻浮和单薄，失去血肉感。
幸运的是，电影并没有困在说教和猎奇的方向…
而是走进了角色深处，看到了人物的来处和命运，看到了历史拐角处的角落。
无论是新闻案件，还是剧情简介，对于詹周氏的描述，都停留在“身世悲惨、遇人不淑”的背景。
但电影展现了更深的东西…
丈夫长期家暴，又在每次殴打后请求原谅…
无处可逃、逆来顺受的詹周氏，只能在精神上不断说服自己，养成了哀求、顺从、讨好的表情和神态…
当薛至武对她严刑逼供时，她居然用脸蹭对方毒打的手，眼神里能看到的，是一种动物性的服从，更是被异化后的，带有性意味的谄媚、亲近和求饶…
在章子怡极富感染力的表演之下，这段情节传递出一种猛烈的，生理和心理深处的撕扯和冲击…
暴力和羞辱，如何深度地注入和印刻在女性身体之中，而她又如何以惨烈的方式，与无处逃避的不幸对话和斡旋…
副局长薛至武，一个粗暴凶狠，高高在上的反派势力。
为了屈打成招，恐吓、殴打、辱骂、威胁，对身在底层和遭遇不幸的詹周氏毫无怜悯，还收受贿赂，为了私利滥用权力。
但也是这样一个人，在面对穷途末路的女主编时，在手握对方生杀大权时，他选择放其一条生路…
对人物具有立体度和多面性的处理，让角色没有只停留在角色之间的互相对抗，而是看到了普遍又苟且的人性，在面对善恶时的微妙取舍。
当发现无人能救她出水火，詹周氏选择求问命运…
但断掉的细绳，似乎在预告着局面的失控，身后无人的詹周氏，在冥冥中的指示和推手之下，选择孤注一掷…
电影没有单纯把故事局限于一个犯罪片…
而是在看到卑微、怯懦、凶恶和无助的人生和私欲后，看到她那幽深的来处，预示到那凶险茫茫的归途后，再生出一丝，深邃的、悲悯的无可奈何…
除了几个主要角色，群像戏也可圈可点。
市井八卦的二房东、心怀鬼胎的记者、匡扶正义的作家、收受贿赂的法官、胆小卑劣的小湖北、对“奸情”津津乐道的民众…
权贵的纸醉金迷、暗中交易，知识分子的共情和发声，民众之中，有窥探也有同情，有漠视也有恻隐…
出于各样的私欲，人们对案子有着各自的关注和行动，以各自的方式和詹周氏的命运起了交集，也组成了时代的众生相，个体、集体和大环境，彼此勾连和影响；
人心、舆论和法律，在悄无声息地变革…
原著小说《翻案》中写道：当时的社会，死亡司空见惯，人们早就失去了对死亡的敬畏与恐惧…战争，疾病，贫穷遍地…人们尸横遍野地死亡，又密密麻麻地生存…
1945年的世界，以德国、意大利和日本三国为核心的轴心国集团走向覆灭，第二次世界大战结束。
当时的中国，日伪政府统治末期，抗战胜利前夕，汉奸和权贵们生怕被逮捕清算，忙着撤退和逃窜，时局动荡不安…
乱世洪流下，人心的冷漠已是常态：詹周氏长期受虐，弄堂里的女邻居听说后，嗤之以鼻：男人打老婆总有道理，怎么我男人不打我咧？
被丈夫在街边毒打，但围观者中，没有一人肯伸出援手；
看到狱友惨死，旁人立刻抢走她的床位，嘴里满是嘲讽；
为了利益，戏院里都在上映詹周氏案子的话剧，编撰和夸大案件的桃色细节，用低俗和恶臭的情节吸引注意…
导演在精密地构建时代的图景之外，还洞悉到，组成时代的人，如何在分崩离析中坚守阵地，又如何在新旧秩序的替换中摇摇欲坠，彼此之间，看上去疏离却又密不可分…
电影中出现的来自不同阶层，有不同遭遇三位女性，有着不同的处境：被家庭和社会伤害又抛弃的家庭妇女詹周氏；
用钱才能摆脱前夫，还要遭受冷言冷语的女作家西林，被权力牵连的狱友王许梅…
她们无一例外，都遭受着苦难、折磨和歧视…
然而，她们选择了看见彼此：西林为詹周氏撰文发声，为其奔走；
王许梅教詹周氏认自己的名字，唤醒詹周氏那不曾被看见的灵魂；
片中有一个片段：目不识丁的詹周氏，在法庭里，想起西林为自己发声的稿子，磕磕绊绊地背诵了出来…
那一刻，她们似乎成为了命运共同体，用轻柔却不可置疑的声音，劝勉和鼓励彼此，超越生死和空间：不要屈服，不要让他们得逞…
女性的抗争和觉醒之路，总是无力、艰难，充满曲折…
但电影中的她们，却在彼此的照拂和鼓励下，得以拨开深重苦难的黑暗，透进人性的微光，改变了当局者的命运，掀起一股变革的风浪…
近80年后的今天，詹周氏的人生被搬上大银幕。
当我们再次走进詹周氏的世界，凝视旧社会对女性的迫害，会发现有很多事情仍有讨论的空间和价值…
比如，一开始就给女人扣一顶潘金莲的帽子。
比如，多位女性顶住压力，为詹周氏仗义执言。
比如，虽然是旧社会，但有很多思想甚至比这个时代还要进步开放。
但《酱园弄·悬案》，除了以上的探讨，似乎打开了一个，更具有深度和广度的思考：
个人的悲剧，是否也是时代的悲歌？
在风云变幻、乱世洪流的年代，善与恶的角逐和碰撞，时代的命运，是否也注定了，置身其中的，小人物的去留？
案件已经过去，但无论在哪个时代，这些对于时代和个体的命题，或许是永恒的叩问…
